聞天祥在電影資料館的「情慾電影」講座上，以影片片段展示了種種不同的情慾面貌。〈我是憑記憶作筆記，若有誤讀請見諒。〉
情慾並不是刻板印象中的裸露或性愛〈李幼鸚鵡鵪鶉也在復刊473期破報上告訴電檢處，手才是最令人銷魂的性器官〉。情慾裡或多元、流動、宰制、窺視、純粹，或者它總不時地與死亡的關聯，又或者討論色情與否是一件很無聊的事，因為情慾不能尺度，主觀也沒有標準。總之他作了一場豐富且顛覆的精采辯證，揭示了電影中情慾面向的繁複。
首先他放了史上第一部揭示情慾的影片，愛迪生拍的十五秒的《吻》。接著是格里葉的《月球之旅》〈A Trip to The Moon〉，格里葉是形式主義的始祖〈他原本是魔術師，卻發現電影才是最厲害的魔術〉，這樣一部講科幻的電影，竟然充滿了性暗示。
阿莫多瓦的《慾望法則》〈Law of Desire〉，一開始那場只有一個男人的床戲，隨著聲音與命令，鏡頭的移動，原來是一場拍電影與看電影的戲中戲。這也清楚地闡明電影與觀眾之間，層層包裹的窺視意淫的關係。觀眾在黑暗中與前座以伸手長的間距，肆意地享受那種安全的窺視快感。《鵝毛筆》〈Quills〉則更詭異地在書寫與想像、死亡與情慾中，作了不可思議又血腥暴力的連結。蒙面的壯漢，女子被反綁的雙手，她臉上細微不知是恐懼或快意的表情。遠處高樓窗邊佇立的人影，振筆疾書的寫者，描寫的竟是斷頭台的刑場，週遭充斥著圍觀與期待的人潮。斷頭台在大遠景的迷濛中，矗立著，清晰又模糊。大衛林區的《藍絲絨》〈Blue Velvet〉將情慾中的權力宰制與窺視作了最精采的剖析。導演們深知偷窺與觀影的本質，每每以劇中暗櫃裡的偷窺隱喻觀眾。一場依莎貝拉羅塞里尼〈英格麗褒曼之女〉與兩個男人之間，衣櫃、沙發與地板之間，隨著權力關係的變動而快速翻轉、複製的宰制關係，淋漓盡致。
聞天祥特別提到《縱慾》〈The Free Will〉這部電影，英文原意是自由意志，主角是一個無法控制性慾又暴力的強暴犯。他說片中最讓人不安的一幕在我們看來既無情也無色，卻給男主角帶來無比情色的誘惑。他出獄後也接受輔導，並用力地克制防範自己的衝動，然而城市中的形形色色、暗夜、落單女子，在在與他為敵，引誘他犯罪。
1968年的《殉情記》〈Romeo and Juliet〉，由未成年的李昂納懷丁〈17歲〉與奧莉薇荷西〈14歲〉分飾羅密歐與茱麗葉，兩人純真甜美的臉孔與身體，將初嚐愛情情慾滋味的自然、美好在晨曦中綻放，永恆定格的無瑕青春。
張徹的《新獨臂刀王 》，雖然導演不承認，但透過剪接的眼神動作，與每每被晾在一旁的女主角，男男情慾可是呼之欲出。尤其面對坦露的女體挑逗時，那樣無動於衷的柳下惠更是欲蓋彌彰。
最後放的是《搖滾芭比》〈Hedwig and The Angry Inch〉的片段，這是《性愛巴士》〈Short Bus〉導演的前作。英文原意是憤怒的一吋，主角在不甚成功的變性手術中留下的一吋。《性愛巴士》說的是城市人的孤獨，《搖滾芭比》則是尋找被天神劈開的另外一半，合體則有可能是男男、女女或男女。片段中出現的金髮濃妝是男人，而留鬍渣帥氣的是女人，電影企圖要跨越顛覆的是性別，也道出情慾並沒有模式。
