我有天跟朋友討論我為什麼不喜歡連續劇，後來我想到答案，連續劇說得太白，沒有想像的空間。
Ching Hui推薦的《生存法則》〈Animal Kingdom〉，我馬上跑去看，在長春影城的小廳，好像進了冰庫，出來解凍覺得好溫暖，只可惜不多久就汗流浹背。〈冷凍庫的肉排解凍也是這副德性〉
忘了在哪部電影看見的〈記得才怪〉，「警察就跟警車一樣，一半黑一半白」。
電影一開頭就很酷，17歲的小傑，媽媽吸食海洛因過量死在他身旁沙發上，他眼睛盯著電視，救護人員來他還是不放下電視，讓人感覺卡謬描寫的存在主義式無感。這種無感一直延續，他打電話給外婆，說他不知道怎麼處理，說了好幾次不知所措。原來媽媽娘家是黑幫家族，幾個舅舅都做非法生意，外婆就是幫主，媽媽與他們切斷連繫，現在媽媽死了，他不得不投靠他們。
有黑道就有警察，他在一次舅舅們對警察的報復行動中涉入。蓋皮爾斯留起鬍子演警察，我覺得啦，並不是每個人留鬍子都好看〈不是絡腮鬍〉，應該是說大部分都不好看，可能只有克拉克蓋博的鬍子是加分的，連帥哥強尼戴普在《色遇》〈The Tourist〉中的鬍子造型都失去他原有的魅力〈《神鬼奇航》Pirates of The Caribbean例外〉，對白無趣，整部電影難看得要命，裘莉也成了人偶。感覺就是把好萊塢的俊男美女排列組合硬湊的電影。還有有些人老了都還保持年輕時的輪廓，或說「原味」，史恩康納萊就是，喬治克隆尼也算是〈也許他還不夠老〉。蓋皮爾斯在《鐵面特警隊》〈L.A. Confidential〉中清新的「小聰明」〈藍色小精靈中〉造型，在本片中雖也是正面形象，卻原味盡失。一部電影好不好看，明星魅力非常要緊。我最近看了喬治克隆尼的《型男飛行日記》〈Up in The Air〉跟《完美狙擊》〈The American〉，那種跟人群保持疏離關係甚至完全孤獨的異國殺手，好像非要找他演，但聽說在片廠他卻是最愛搞笑合群的人。
話說這個小傑，忘了說這是澳洲電影，他因為涉世未深，警察認為可以感化他成為證人。直到他的女友死在舅舅手中，他的無感才消失，在女友家中涕泗縱橫一幕真是驚人！於是他選擇加入警察的保護證人舉發舅舅入獄，但別忘了外婆跟警察是互通聲息的，她說動警察去殺他，他逃掉了。這時他明白保護自己只能靠自己。我覺得這部電影好看的地方就在它沒有為所謂正義塗脂抹粉，這夥人報復來報復去不叫正義，親情不能信任，執法人員是合法的黑道，他只是要在沒有法則的叢林中闢一條生路，展現力量找個立足點。
《危險年代》〈The Year of Living Dangerously〉是澳洲導演彼得威爾早年的電影〈記得《春風化雨》〈Dead Poets Society〉《楚門的世界》〈The Truman Show〉〉，梅爾吉勃遜與雪歌妮薇佛主演，其中一位靈魂人物侏儒男攝影師〈他的角色就像在戲中操作皮影人物的手〉由矮個兒的女演員琳達杭特飾演，表現非常突出！一點都看不出他是女人。
蓋〈梅爾吉勃遜飾演〉是一位從澳洲外派雅加達的記者，此時的印尼在政治上正處於動亂，他的前任老早遁走，幸好在中澳混血的老鳥比利〈琳達杭特飾演〉引領下獨家採訪了共黨領袖，兩人成為最佳拍檔，也發展出一段友誼。對印尼當時的貧窮混亂，比利引用了托爾斯泰的話，托爾斯泰對貧窮混亂深惡痛絕，「我們能怎麼辦？」即使他跑到貧民窟去散財。看起來導演以一個白人的眼光看第三世界的貧窮，他很節制地不想用煽情鏡頭來消費它，但還是不免不時地關懷。影片中蓋報導了一個村落的慘況，女主角說我室友感動哭了，他問妳呢？「太戲劇化了」，你可以少用幾次「黯淡的眼神」。這也許透漏了導演或是作者的自覺。這部電影由小說改編，對白精彩，意象鮮明，有點格雷安葛林的味道，例如南亞的異國、男主角對愛情與名利的取捨。
Max雖然老是播吸血鬼的電影，有時也會播一些經典，在影音店或網路商場都遍尋不著的舊片，撫慰一些老靈魂，例如《逍遙騎士》〈Easy Rider〉、《奇愛博士》〈Dr. Strangelove〉、《狂沙十萬里》〈Once Upon A Time in The West〉、《疤面煞星》〈Scarface〉........等。傑克尼克遜也是經典演員，從1969年的《逍遙騎士》到現在，40多年過去了，儘管身材發福，他亦正亦邪的臉部表情還是充滿戲劇性，不像有些從頭到尾面無表情號稱個性演員。HBO現正播出《幻世浮生》〈Mildred Pierce〉迷你影集，小說改編，凱特溫斯蕾和蓋皮爾斯擔綱演出，由《絲絨金礦》〈Velvet Goldmine〉的導演陶德海恩斯重現《遠離天堂》〈Far Form Heaven〉〈他另一部電影〉那個年代的氛圍。HBO想必拍多了給男性看的戰爭片、格鬥片，想拍一部給女性看的吧，可惜蓋皮爾斯的鬍子跟中分髮型不夠俊，凱特溫絲蕾演技好，但那個年代的服裝她穿起來也古板臃腫，可惜了這片的大製作。
MOD的冒險旅遊台有兩個節目我會看，《媽呀！我在XX》〈Don't Tell My Mother〉跟《長路迢迢》〈Long Way Down〉，前者由迪亞哥主持，他跟老是介紹世界頂級旅館或敗金之地的美國人不同，專找一些冷僻的地方介紹一些讓人跌破眼鏡的風光，例如巴基斯坦的性虐情趣用品製造商店、委內瑞拉跟哥倫比亞邊界騎單車走私汽油，等等，還滿顛覆的。《長路迢迢》是伊旺麥奎格跟查理騎機車從倫敦到南非開普敦的跨洲冒險，重頭戲為穿越非洲腹地，這是一塊神秘、封閉的土地，路況時好時壞就看當地國家的建設或貧富。
最近讀了一本書，《維迪亞爵士的影子》，維迪亞就是奈波爾，千里達出生印度裔英國人，1990年被英女王封為爵士，2001年獲諾貝爾獎。保羅索魯寫這本書時他還沒得獎，只是年年被提名年年落選，可能跟他對第三世界尖銳的冷嘲熱諷有關，也就是政治不正確。旅遊作家保羅索魯描寫奈波爾跟他持續了30年的友誼，最後奈波爾再婚的夫人不滿他為前任妻子寫訃聞，針鋒相對斷了連繫。當初保羅與遠從英國來的奈波爾在烏干達認識，奈波爾教導、鼓勵、提攜了這位後進，所以他稱自己是他的影子。有很多是描寫非洲的，讓我對非洲有了一層異於昨日的想像，也對這兩人熟稔似朋友。然後《長路迢迢》讓我審視眼見與文字的落差，當然保羅描寫的非洲並非今日的非洲。最讓我驚訝的是盧安達，盧安達在十多年前歷經一場種族大屠殺，短短時日死了一百萬人。經過血的洗禮，痛定思痛，現在已經成為一個種族融合與先進的國家，單看他們平整無礙的馬路就知道。
